Réplicas digitais, medo de atores marcantes, já preenchem telas

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A tecnologia para transformar artistas de carne e osso em avatares virtuais vem melhorando há anos. Agora isso se tornou um problema na greve dos atores.

Por Marc Tracy

Para lotar estádios de futebol ingleses durante três temporadas com multidões exasperadas ou exultantes, a comédia da Apple TV+ “Ted Lasso” recorreu a dezenas de atores de fundo e poderosa tecnologia de efeitos visuais.

Usando uma técnica conhecida como crowd tiling, a empresa Barnstorm VFX ajudou a filmar grupos de extras em um alinhamento antes de reorganizá-los e filmá-los novamente, e então recortar e colar os vários agrupamentos para preencher todos os assentos. Os criadores do programa também usaram crowd sprites, nos quais os atores eram filmados individualmente em telas verdes e depois organizados para aparecerem como parte da multidão. Havia até duplos digitais: modelos tridimensionais cujos movimentos eram informados por um ator em movimento.

As inovações na tecnologia digital e na inteligência artificial transformaram o mundo cada vez mais sofisticado dos efeitos visuais, que podem extrair, replicar e transformar de forma cada vez mais convincente artistas de carne e osso em avatares virtuais. Esses avanços colocaram a questão no topo das queixas citadas na greve de semanas do sindicato dos actores.

SAG-AFTRA, o sindicato que representa mais de 150.000 atores de televisão e cinema, teme que uma proposta dos estúdios de Hollywood pedindo que os artistas consintam no uso de suas réplicas digitais no “emprego inicial” possa resultar em entonações de voz, semelhanças e alterações corporais de seus membros. movimentos sendo digitalizados e usados ​​em diferentes contextos sem compensação extra.

Duncan Crabtree-Ireland, negociador-chefe da SAG-AFTRA, disse que seria impossível para os atores fornecerem consentimento informado sem saber como suas réplicas digitais seriam usadas em um universo cinematográfico ou, em alguns casos, em projetos futuros desconhecidos.

“Isso é realmente abusivo”, disse ele, “e não é uma maneira aceitável de as empresas lidarem com a imagem, semelhança ou personalidade de alguém. É como possuir uma pessoa.”

Numa explicação no seu site, o sindicato afirma que as suas contrapropostas incluem garantias de “consentimento informado e compensação justa quando uma ‘réplica digital’ é feita ou o nosso desempenho é alterado usando IA”

Um porta-voz da Aliança de Produtores de Cinema e Televisão, organização que negocia os estúdios, contestou a caracterização de sua proposta pelo sindicato. A posição da aliança “só permitiria que um estúdio usasse a réplica digital de um ator de fundo no filme para o qual o ator de fundo é contratado”, disse o porta-voz, Scott Rowe, em comunicado enviado por e-mail. “Qualquer outro uso requer o consentimento e negociação do ator secundário para o uso, sujeito a um pagamento mínimo.”

Havia 17 mil membros ativos do sindicato que realizaram trabalhos de base no último ano, e mais de 80 mil que o fizeram em algum momento de suas carreiras, segundo dados sindicais. Os atores secundários recebem uma taxa diária de US$ 187 por uma jornada de oito horas.

Jennifer E. Rothman, professora da faculdade de direito da Universidade da Pensilvânia especializada em propriedade intelectual, disse que se os limites às réplicas digitais não fossem definidos na mesa de negociação, os artistas de baixo perfil poderiam não ser realisticamente capazes de dizer não ao estúdio. demandas.

“São os novatos e os figurantes que não terão qualquer influência”, disse ela.

Lawson Deming, supervisor de efeitos visuais e cofundador da Barnstorm, concorda com essa opinião. Atores famosos poderão negociar em seus contratos que possuem suas imagens, disse ele, mas a grande maioria dos membros do SAG-AFTRA não terá tanta sorte.

“Não é uma questão de tecnologia”, disse ele. “É uma questão de quem tem o poder no relacionamento.”

Isso ocorre em parte porque a tecnologia já está aqui.

Esses cenários podem soar como ficção científica, mas “atuações” de atores idosos ou mesmo falecidos ajudaram a levar a cabo filmes como “Rogue One: Uma História Star Wars”, de 2016. Auxiliado pela captura de movimento gravada por um ator diferente, Peter Cushing, que morreu em 1994, reprisou seu papel como Grand Moff Tarkin do filme original de 1977 “Star Wars”. (Seu espólio deu permissão.)